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1.在赋作体制上，小赋仍占主流，大赋也一度复兴。在题材上，除感伤赋、刺世赋之外，出现了山水赋。在艺术形式上，赋的语言在妍丽工整和使典用事方面进一步发展。

2.在东晋时代，出现了山水赋。山水的描写在汉赋中虽然已有片断，但只是作为物产形胜的一部分来加以描绘，并非从作家主体的山水审美意识出发。

于是芦人渔子，摈落江山，衣则羽褐，食惟蔬鲜。栫淀为涔，夹潨罗筌。筒洒连锋，罾比船。或挥轮于悬碕，或中濑而横旋。忽忘夕而宵归，咏《采菱》以扣舷。傲自足于一呕，寻风波以穷年。

——《江赋》

3.两晋赋作在艺术形式上也取得了很大成就。主要表现在用事、辞藻和音律三个方面。

①用事又叫用典，即采取引用典故的手法，使文章简练且更有说服力量。

如：甘罗乘轸，子奇剖符。

英英终贾，高论云衢。

——左思《白发赋》

②晋赋注意辞藻的流靡妍美和文字的瑰丽新巧。

如：被毛褐之森森，振金策之铃铃。披荒榛之蒙茏，陟峭崿之峥嵘。济楢溪而直进，落五界而迅征。跨穹隆之悬磴，临万丈之绝冥。……藉萋萋之纤草，荫落落之长松。觌翔鸾之裔裔，听鸣凤之嗈嗈。

——《游天台山赋》

③在音律方面，晋赋家除已注意到音声迭代、五色相宣的韵律美的宏观追求，同时还注意到对一些具体作品音律的探讨。

如：桓宣武命袁彦伯作《北征赋》，既成，公与时贤共看，咸嗟叹之。时王珣在坐，云：“恨少一句，得”写“字足韵，当佳。”袁即于坐揽笔益云：“感不绝于余心，溯流风而独写。”公谓王曰：“当今不得不以此事推袁。”

——《世说新语·文学》

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