20世纪最杰出的思想家托尼·朱特曾提到，“你的参照系越是宏大，你所把握的细节和地方性知识就越为薄弱——这也是为什么探究事情原委的最佳人选通常不是知识分子，而是记者。你没法在成为一名具有全球视野的人的同时，仍希望保有常规的、实地（on the ground）的知识。”

　　对于这些被遗忘的观念、现今时髦的思潮、对未来摇晃的预测，作为以文化为基底、传媒为手段的文化传媒学院应如何检视这些由过去、现在乃至未来所兼容并包的文化，这或许是我们亟需思考的。

　　近日，一场有关“新文化×新视角”的主题沙龙在西安欧亚学院设计与媒体实验中心如期举行，它结合对于时间和场域不同维度的思考，譬如古老文化留给我们的财富，现在备受瞩目的各类新型文化社交方式，来自不同文化、技术行业的领军人物，开展了一场极为精彩的对话。

　　在上半场的主题沙龙中，围绕着“我们要如何理解新文化”这个话题，四位嘉宾展开了讨论，他们分别来自专注于表演的传统文化行业、注视着更新潮文化表达的新兴文化科技创始者，新文化到底意味着“新瓶装旧酒”，还是媒介本就是信息的延伸？以下为沙龙谈话的精选内容——

“新文化、新业态”——如何理解新文化？

　　# 新的文化就是新的表达方式 #

王琛

入世泛娱（西安）文化科技有限公司创始人

　　我个人理解的新文化，它一定会跟国内目前的传统文化、潮流文化贴合，具有一定文化内核在，与此同时，将不同文化做成不同新的业态和表达方式。新的文化就是新的表达方式，跟随着时代的发展，已有的文化也要和新的发展相关。

　　新文化业态在近年来的变化是很值得关注的。实际上，很多网络作家他们已经把握了年轻人的消费习惯，现在很多人在说国潮，比如李宁所做的一些新尝试。很多年轻人买衣服，喜欢新唐装，喜欢国潮的衣服，实际上，一开始这些厂家往往都是很小的厂家，但李宁决定了这个方向，开始与它们合作。

　　一提到话剧，可能大家印象中都是《茶馆》，其实传统话剧生存十分艰难。几年前，上海开始出现沉浸式剧场，这是从百老汇过来的舶来品，但它的互动性很多，功能性强，我们去年做了沉浸式话剧，虽然讲的是民国的故事，但是很注重和年轻人交流，目前疫情虽然还没上线，但是依然有大量人预约。

# 新文化永远符合当代文化潮流 #

李丑

西安永宁国际文化总经理

　　早十几年前我们一直做传统文化，专注于做演出。那么我们现在要做什么？就是努力发展成为一个文化交流中心。在当代社会上，很多年轻人对中国美学的认识已经达到了很高的水准，比如国潮、国风的流行，都是我们对于文化自信新的表达。新文化永远符合当代文化潮流，是对文化的再理解，在这之上增加新的元素。

# 新文化要带着年轻人的视角 #

刘海

海星集团总裁

　　我们做企业接触的都是企业文化，我的理解新文化是一种延伸，如果说秦腔是一种传统文化，它可能很难传承下去，新文化要带着年轻人的视角，它就会变幻出新的形式与表达。

　　比如抖音，它也有自己的方式，它的语言和传播的渠道，代表了年轻人的需求和视角，这是未来的趋势，也是新文化发展的方向。如果文化没有所谓的引领，也没有标杆，那它其实也没有方向。所以需要有专业的学术机构与企业合作，将其提炼出来，做系统的研究和战略，才能对新文化起到很好的作用。

# 以前，没有人在这个场景当中跟你聊文学 #

姚振华

新东方西安校区校长

　　新文化其实体现在形式层面，料还是那个料，只是换了烹饪的方式。比如新东方的董永辉，他在直播间里也会娓娓道来莎士比亚的诗歌，聊经典的文化作品，内容依然是那个内容，但方式变了。在他之前，没有人在这个场景当中跟你聊文学。

　　我们最近准备在西咸新区建立一个文化营地，目前那里的问题是每一个景区的识别度不够高，比如曲江都是与唐文化相关，最近比较出圈的一个剧本杀作品就与唐代文化相关，无论是人物还是服装，都与此仅仅贴合。如何将秦汉文化在西咸这个区域推广，是很实际的问题，也是我们一直在思考的。

　　对我来说，新文化改变的只是方式，内容依然会从传统文化去提取挖掘，但是在方式上要创新求变。

　　在下半场沙龙中，讨论变得更加落地，针对各类纷繁复杂的文化新业态，文化传媒学院到底能做什么？在一场有关新文化轰轰烈烈的行动里，我们是投身于其中学习如何“行走”，还是退到一旁做一些更加沉淀的事情？以下为下半场主题沙龙的精彩节选——

“文化数字化与数字人文”——新文化研究院究竟要做什么？

　　# 现在真正缺乏的是具有数字人文能力的人才 #

韩军

中欧陕西校友会会长、西安新路网络科技有限公司总裁

　　现在常讲新零售、新经济，我们一直缺东西，然而在这个后台的驱动因素则是经济。中国经济发展到现在的程度，必然会带来文化自信。我们曾经的文化基底是孔孟（哲学），德先生赛先生进来后，引进了新的思想观念，一直到近现代，我们一直在学习西方，产生了很多新形态的东西。

　　我们这代人在大学毕业时，那个时代对我们来说很好，大学毕业后我们的技能高于社会技能，我们经历过走向社会时就是“高手”的阶段。现在，大学毕业生要适应社会发展速度，学校的培养就应该紧跟社会发展和需求。我们需要结合这两个因素。

　　所谓新文化的技术驱动，是指导我们学院发展的重要因素。实际上，对于未来的预测十分重要。分析底层因素，继而提前进行布局非常重要，要抓的核心就是技术因素，真正的数字人文能力的人才其实很缺乏，所以我们应该就此发力。

　# 文化传媒学院的学生要留下什么样的烙印？ #

张乐芳

西安欧亚学院副校长

　　文化传媒实际上是一个很泛很大的区域，所以非常鼓励我们的老师能够与其他学院成立跨学科、跨专业的团队，开展项目，寻求各方的支持，比如IT技术方面的支持，管理方面的支持。

　　我们希望老师们在学校能够成为好的知识传递者，更希望老师们同时也是该行业顶尖的专业人才。我们的无人机工作室从2006年开始建立，一开始只是架了几个简单的设备，从一开始只能接点小项目一直到现在，外面的项目需要排队。让学生在项目中实战，老师在项目中学习，不做项目，理论和实践就会有很大的鸿沟。

　　传媒其实就意味着它需要传播，所以需要在学生身上构筑实际的传播技能，因为企业总是很务实的，所以更需要让学生产生价值。通过一个接一个的项目，把方向探出来。文化传媒学院的学生要留下什么样的烙印，这是我们需要思考的。

# 利用数字技术撬动跨界融合和文化创造 #

郝春怡

西安欧亚学院文化传媒学院副院长

　　在“新文科”发展进程中，我们一直拥抱和融合新技术，主要是数字技术，现在有着越来越多的交叉学科，这种交叉不光是在行业内，在学术界也一样在一直向前推动。数字技术可以撬动很多的跨界融合和创新。

　　新文化研究院具体要做哪些事情？在我看来，方向是未来导向，路径是两条主线：一条是做研究，和文化产业的各类企业去合作，做跨学科的研究；另一条则是实时的参与到项目中，实际的进入到市场中去，才能真正了解时下的市场需求和发展，提升社会服务能力。两条线交叉促进，形成研究院的价值特色。

　　这里面有几个关键词，包括了数字化、新技术，我们可以先打造一些项目，包括行业的研究报告，让它形成一个可输出的形式，这是我们新文化研究院想要做的事情，也希望各位企业能够为此贡献力量。

　# 学生是新文化的消费者，也是其创造者 #

曹小娟

西安欧亚学院文化传媒学院院长助理

　　学生是新文化的消费者，也是新文化的创造者。如今，消费终端的改变也意味着消费群体的变化，技术层面上的一些变革，也一定会引起诸多变化。

　　对此，学院的不同分支也有不同的作用。新闻学专业意味着专业内容的输出，数字出版专业则专注于技术层面的培养。

　　刚才谈到3D，如果说，3D就是未来发展的一个大趋势，它的制作技术看起来玄妙，细分下来也无非是有人做3D可视化，有人做前端的，有人做效果的，我们可以成立一个技术制作的工作室，由此应对市场的变化。

　　除了两场主题沙龙外，来自文化传媒学院的两位《创意写作》课程的主讲教师龚辰、汪子玮也分享了学生们的“创意写作成果”——两份剧本杀策划案。一份是以唐婉的“钗头凤”为题眼，在剧本策划中设置了多重线索，增加玩家的体验；另一份剧本杀策划案的主题则涉及到人的潜意识，通过不同的游戏机制与难度设定，重新找回自己的记忆。

　　汪子玮在谈到课程意义时提到，“作为教师，关于新文化业态我们也做了很多思考，希望通过具体的课程增强学生的文化自信，让他们对新的文化现场有更多的思考与参与。”

　　活动的最后，由西安欧亚学院副校长张乐芳和入世泛娱（西安）文化科技有限公司创始人王琛一起完成了“新文化研究院”揭牌仪式，文化传媒学院副院长郝春怡向入世泛娱（西安）文化科技有限公司创始人王琛颁发聘书。

　　克莱夫·詹姆斯曾不断提醒我们，使文明成其为文明的人文主义若要在新世纪得以留存，继承者们就不能放弃对过去的记忆，更不可忽视对现今生活的观察。如何抵抗遗忘，并重新建立联结，不仅是每一个文化传媒人的使命，更是新文化研究院之所以要成立的题中之意。